虽然我看完出了电影院有种想吐的感觉，并且也非常不喜欢本片。但对摄影和邪教的展示，再加上剧作的完整度来说，值得3.5。实在是太冷，太奇葩的邪教片，妈妈的朋友让人想起70年代那些cult片。

＃CC＃科克托真是當電影做「黑吃黑第三季」來玩，用诗歌、绘画、雕塑、装置、定格动画来表现回忆 — 影像，妈妈的朋友特别是用蒙太奇来展示时间上的并置：诗人透过阿拉戈林荫大道一个酒店房间的缝隙，看见拂晓时，墨西哥的温森斯的战壕里一个士兵被枪决的场景。 “诗人是很孤独的，他体验着他创造的东西，深刻到他的一件作品的嘴像一道伤口一样留在了他的手里。”每一首诗都是一副盾形的纹饰，它等待着被破译，“他爱这张嘴，说到底，也就是他爱他自己。后来他试着摆脱这张嘴，他把它放到了一个没有生命的雕像上。这个雕像有了生命。她报复的把他带进可怕的冒险经历。”打雪仗是诗人的童年，当他跟他的缪斯、他的荣誉、他的命运玩这局牌的时候，他作弊，从童年里获取他本该在自己内心汲取的东西。由于试图让自己得到人间的荣誉，而掉进了“永生那致命的烦恼”。

这就是李秉宪河正宇的基片。韩国主流商业片还是让人觉得丧失分寸感，插科打诨的段落略多了。而且真要拍出大韩帝国的优越感，也好歹找个正经中国人来说普通话，不看字幕我以为还讲的朝鲜语。看完我才恍然大悟，原来核弹不止可以用来打仗，妈妈的朋友还能拯救朝鲜半岛。编剧你是认真的吗？

京都人身上背负最重的就是传承吧，从文化，家庭作坊，工作，妈妈的朋友甚至家具，妈妈的朋友这种无形的壳让所有人循规蹈矩，墨守陈规，看着真美，过着又真累。

“拍电影就像在西部赶马车，一开始你希望细细欣赏沿途的风景，最后却只盼着能顺利到达目的地。” The best film of making film，特吕弗犯规式地给电影写了一封情书，他没有把镜头集中在导演身上，而是以剧组的全景视角，为我们塑造了一群热爱电影的可爱之人，妈妈的朋友，鞠躬尽瘁，只是为了造出银幕上的梦。人生可能是比电影重要，但是没有电影的人生，我也不愿意去拥有。谢谢你们带来的浮光掠影，谢谢。